同侪创作多依赖氛围渲染与心理压迫,而这部《垮掉的一代》反其道而行之,将东方的冥想仪式注入贝里奥的荒诞默片之中。这种“画中画”的嵌套叙事,比单纯的血腥更让人脊背发凉,因为它强迫观众直面创作者内心不可名状的扭曲,是对艺术偏执者最黑暗、最写实的刻画。玛米·范多伦的眼神里写满了那种“浮木式”的绝望,看着她和柯臣在摇摇欲坠的旧屋子里,像两只困兽一样互相防备又依赖,你会感到一种窒息的真实。影片利用逼仄公寓的幽闭空间,将人物内心的焦虑外化为狂乱的鬼魂意象,这种“以梦为魇”的叙事比单纯的肢体冲突更令人不寒而栗。影片以著名纪录片导演罗杰·狄金斯的摄影笔触,拍摄了杰克·尼科尔森和迪安·托伦斯两位落魄诗人的公路流浪史,两人打破叙事常规,在加州和墨西哥间漫无目的的穿梭。比起后来那些追求血腥的僵尸片,1959年的《垮掉的一代》用一种冷峻、近乎纪录片的手法拍出了真正的“活死人”恐惧。
斯坦·赫斯(Ray Danton)平日伪装成垮掉派成员,实际却是个连环强奸犯,他对女人恨之入骨,通过强奸的方法来报复女性,每次作案后他都会留下一小盒阿司匹林,因此被称为阿司匹林小子。戴维·卡洛兰警司(Steve Cochran)负责调查阿司匹林小子一案,然而他也有厌女倾向,他认为很多强奸案的受害者并非是真正的受害者,而是主动勾引对方的荡妇,同时因为曾被第一任妻子出过轨,他总是对自己的现任妻子疑神疑鬼,动不动就像审讯犯人一样盘问她。令他出乎意料的是,他的妻子弗兰丝(Fay Spain)居然也成了阿司匹林小子的受害者,并且不幸怀了孕,他和妻子的关系因此而僵到极点,同时他下定决心要抓到阿司匹林小子。阿蒂·贾斯特(James Mitchum)是斯坦·赫斯的帮凶,斯坦为了创造出两个阿司匹林小子来迷惑警察,派贾斯特去强奸乔治亚·阿尔特拉(Mamie Van Doren),然而中途却横生枝节,同时也让警方找到了可以破案的线索。相关搜索:
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