奥逊·威尔斯在《审判1962》中重构了卡夫卡的荒诞迷宫,大量使用广角镜头与倾斜构图,让走廊、办公室和法庭变成吞噬个体的异质空间——这种表现主义式的空间设计,比任何台词都更直白地揭示了官僚体系的荒诞与压迫。他奔走于荒谬的法庭、肮脏的律师办公室和昏暗的画室之间,试图证明自己的清白,却发现整个司法系统像一张无形的蛛网,越挣扎缠得越紧。安东尼·博金斯演那个倒霉蛋K,他本来就带点神经质的脆弱,你看着他满大楼跑来跑去,心里跟着发慌。让娜·莫罗的冷感、罗密·施耐德惊鸿一现的脆弱,像刀子一样割开官僚主义的虚伪。博金斯把那种“明明没犯事却被全世界盯上”的焦躁演到骨子里:他额头冒汗、反复搓手,连喘气都带着被审问的节奏。他试图寻找法院、律师甚至情人帮忙,却发现自己陷入了一个由走廊、阁楼、审讯室和无穷无尽文书组成的官僚迷宫。
改编自卡夫卡的存在主义小说,以《触目惊心》(1960)成名的安东尼.柏坚斯饰演异境人物「K」,一朝醒来便发觉警察在旁,说他要接受审判,但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白,K试图挑战司法制度,但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大,威尔斯依旧粉墨登场,还有法国 大美人珍.摩露,负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空,威尔斯在影像实验中继续潇洒前行,从庞大的布景和众多的群众演员中,说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。相关搜索:
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