戈达尔在《精疲力尽》中彻底撕碎了传统电影的叙事链条——跳切剪辑让时间断裂，街道实景与手持摄影制造出即兴的粗粝感，仿佛每一帧都在嘲弄“流畅”的幻觉。贝尔蒙多叼着烟晃来晃去，混着搭讪与偷车，珍·茜宝则用一副冷脸和剪报般的念白演出了美国女孩在异乡的虚无感。适合那些对“故事必须讲圆”感到厌倦的人，也适合想看清六十年代巴黎街头那股自由而危险的空气到底什么味儿的影迷。适合不太介意故事支离破碎、愿意在碎片里摸到真实情绪的人。这种断裂不是炫技，而是让角色**迷茫与虚无直接渗进画面**——贝尔蒙多饰演的米歇尔没有传统罪犯的阴沉，他吹口哨、学博加托、跟路人调笑，杀人后仍像游荡巴黎的幼稚男孩；珍·茜宝的街头卖报台词松散得如同即兴闲聊，眼神却比任何戏剧表演都精准。那种精疲力尽不是跑累了，是对爱情和自由都放弃了挣扎。

　　本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。
　　身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。

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