库斯图里卡用魔幻现实主义编织的吉普赛史诗，叙事上采取三段式循环结构：从南斯拉夫山村到米兰贫民窟，再回到原点。 - 达沃尔·杜伊莫维奇把佩尔汉从懵懂少年到沧桑男人的蜕变演得层次分明，特别是那双眼睛：从清澈到浑浊再到决绝。杜伊莫维奇用眼神完成了从纯良到麻木的渐变，而Todović饰演的祖父则提供了近乎神谕的凝视。适合对东欧民族志、魔幻现实主义叙事或库斯图里卡式暴力诗意感兴趣的影迷，尤其值得分析其如何用杂耍般的场面调度来消解悲剧的沉重。小男主佩尔汉那个眼神，又倔又可怜，你看着他被人骗去偷钱、眼睁睁看着喜欢的姑娘嫁人，心里堵得慌。前半段那些荒诞的魔幻细节（新娘被起重机吊上半空、火鸡吞食钞票）让我笑得前仰后合，可笑着笑着，达沃尔·杜伊莫维奇那双眼睛就让我难受了：他演的少年佩尔汉，明明想靠偷盗带家人逃离贫民窟，每一次偷窃成功时嘴角那点得意，都在后来的结局里变成扎进心里的刺。

本片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说《萨拉塞蒂的唱片》,影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和她接近,结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上门做客时,赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样,均由大谷直子扮演。园也爱上了青地,青地还是不肯接近她,她产下孩子失意而死,小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而...

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