如果你看过那些靠逻辑拼图或反转结局撑起的心理电影，再看《午后的迷惘》，会立刻感受到一种截然不同的“自由”。最让我脊椎发凉的是她看见镜中第二个自己时，那平静又诡异的对视。黛伦亲自出演这一分裂的自我，肢体动作如提线木偶般滞涩而惊悚，尤其结尾处镜子破裂的叠印镜头，将内在焦虑外化为视觉谜题。如果你曾有过分不清梦境与现实的恍惚时刻，或者对“自我凝视”这类隐秘的心理博弈感兴趣，这部1943年的实验短片会像一根刺，精准扎中你记忆里那些说不清的焦虑。她俯身去捡，抬头却瞥见一个戴花形面具的身影飘过。适合那些对电影叙事本身感兴趣、愿意在短时间里感受一场潜意识实验的观众——不是看故事，而是看故事如何被拆碎又重新组装。

　　长日悠悠、穷极无聊的午后，光影慵懒、枝树婆娑，没来由的花，没来由的出现，女人又一次没由来的尾随，在转角出削翳的神秘人影。午后的长眠，假释了潜意识所有的梦魇，飞悬在空中的女人，瞥见躺在椅上、沉睡中的自己。由女人口中吐出了钥匙，钥匙又变成利刃，...
　　二十世纪最有影响力的实验电影之一。由Deren 本人和丈夫 Alexander Hammid出演剧中所有角色。这部女性主义的经典描述了一个女性的白日梦，在梦中日常生活物品都变得神秘而危险，电影转向对性与死的晦涩思考。

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