故事是这样的：台北一栋待售的空屋里，三个陌生人被一把遗忘的钥匙牵引到一起——售楼小姐（杨贵媚）悄悄在此过夜，推销员（李康生）和年轻摊贩（陈昭荣）也先后潜入，他们像幽灵般在空荡的房间里擦身、试探、沉默。适合那些不追求情节推进、愿意在缓慢长镜头里感受都市人内心荒凉的观众。李康生、陈昭荣、陆弈静各自带着自己的欲望和怯懦，在房间里漫无目的地走、睡、喝水，像三只找不到窝的流浪猫。整部片子几乎没什么对白，镜头就那么安静地跟着三个台北人转：卖房子的售楼小姐、摆地摊的男孩、还有那个沉默的推销员。适合那些不依赖戏剧冲突、愿意在缓慢镜头里捕捉情绪纹理的观众——尤其是偏爱侯麦或早期阿基·考里斯马基风格的人。没有浪漫转折，甚至没有名字，只有缓慢到令人焦灼的长镜头逼你直视都市人那种“在一起却各自寂寞”的处境。

　　骨灰盒推销员小康（李康生）结束心力交瘁的一日后，悄悄潜入一幢公寓里的一间房，没想这间房里，还会潜入一个会是其欲望（投射）对象的地摊小贩（陈昭荣）。房子的暂时主人是一个售楼小姐（杨贵媚），她和小康性向虽然有异，却同样是没有爱情（情感）温暖心灵的人。
　　小康和地摊小贩一开始时时提防（售楼小姐和彼此），待他们认识了解到各自的生活后，提防心理消除，却也没有自此成为朋友（懦弱的小康也鼓不起勇气示爱）。售楼小姐和地摊小贩发生过几次性关系，清楚地明白彼此都是为了满足身体的长久饥渴，爱情（感情）并没有什么万岁之处，身体上的快感可以暂时满足，精神上的安慰却无法获得（即使有，也是短暂如烟花）。

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