1956年古川卓巳的《太阳的季节》和同期多数日本电影截然不同——它不像小津安二郎那样沉溺于家庭伦理的温情，也不像黑泽明那样追求武士道的壮烈。影片在叙事上摒弃传统线性结构，转而以碎片化的生活断面拼贴出战后青年的精神荒原——开篇的游艇派对与结尾的暴力冲突之间，用大量留白和快速跳切制造出焦灼的节奏感，仿佛摄影机本身也在模仿主角们无处安放的肾上腺素。长门裕之把那种无处发泄的青春暴力演得很真实，他抽烟时手指会微微发抖，打架时又像一头不思考后果的野兽。古川卓巳把镜头怼在战后日本青年的脸上，那种没来由的暴躁和空虚，隔着屏幕都能闻到汗味和海水咸。古川卓巳导演完全不按套路出牌，故事讲得直愣愣的，没有一点矫情。导演几乎没用煽情配乐，多数场景就是跟着角色在街头乱走，像一部冷静的社会观察笔记。

日本“太阳族电影”代表作之一。玩世不恭的高中生拳击手龙哉（长门裕之）这日与队友去玩路上，大伙无聊生出街头临时找女伴相陪的主意，龙哉结识富家女英子（南田洋子），半日相处，英子将他深深爱上，其后常找他一起出入夜总会、戏耍在海滨，不久两人发生性事。英子感情上曾受创伤，她希望龙哉能真心待她，龙哉虽对她有好感，却嫌她太爱腻人，并没有改变时常更换身边女伴的习惯。得知哥哥非常喜欢英子，苦于不能将她摆脱的龙哉与哥哥达成交易，英子被当作商品出卖。其后他更是做出令英子心如死灰之事。龙哉不愿承认的，是他其实已爱上英子。

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