虽然当时的中国电影充斥着对封建家长制的愤怒控诉,但张艺谋在这里撕开了一道残酷的口子——他没有塑造面目可憎的恶人,而是用大红灯笼高高挂的规训,将人性的恶异化为一种优雅而窒息的生存法则。陈忠实的原著本身就充满了讽刺与绝望,张艺谋将其转化为压抑凝重的美学,深宅大院里的光影摇曳下,压抑感如影随形。巩俐演的二姨太沉默得像一滩死水,这种沉默比大哭大闹更让人绝望,而她身上永远被暗示的“红”,是全片唯一有血色的东西。特别是看懂她眼神从期待变得空洞,那种绝望感特别真实,看得人心里发酸。影片采用多层嵌套的“福伯”叙事视角,削弱了女主角的能动性,不仅使其成为情感宣泄的符号,更通过这种“全景敞视”般的监控结构,深刻揭露了封建宗法制度对个体尊严的残酷吞噬。它不仅是巩俐饰演的颂莲如何在压抑中异化的过程,更是一份沉重的历史课。
大学刚读半年的颂莲(巩俐)被贪钱的母亲逼迫着嫁进陈家大院,成了老爷的第四房姨太。陈府有老规矩,姨太太们傍晚时分要站在自已的屋子前,等待下人送来的意味被老爷“临幸”的大红灯笼。 起初因为“新人”身份,颂莲得到老爷最多宠幸,但也因此被其它三位姨太太尤其笑里藏刀的二姨太(曹翠芬)挤兑得叫苦不迭。因为涉世不深,生性反叛好强的颂莲急欲争一口气,使计又成老爷身边红人,不想计被看穿,终败于二姨太手下酿成悲剧。而三姨太(何赛飞)的经历虽与颂莲迥异,却也殊途同归逃不出宿命。相关搜索:
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