看完《车轴》那晚，我翻来覆去睡不着。如果你厌倦了那些一切都有合理解释的叙事，这部片更适合你在深夜独处时，跟着它缓慢、近乎执拗的节奏，去拼凑那些被日子磨平却从未消失的伤痕。矢野圣人演的那个儿子，憋屈又倔强，好几次他站在厨房门口欲言又止，光靠眼神就把我拉进去了。影片最特别的地方，是把“车轴”这个物件当作隐喻却不滥用——它只在修车厂场景里短暂出现，却让观众明白，这个家庭早已失去共同转动的轴心。矢野圣人饰演的青年与中川雅也的角色之间几乎没有一场完整对话，全靠货车驾驶室里的呼吸节奏和窗外倒退的电线杆传递张力。叙事不搞什么大起大落，就是跟着几个人物在乡村里晃荡，但那种沉默和留白很厉害，后劲儿特别大。

　　「聖也と、あんたとあたしの三人で、やってみない？」地方の裕福な実家を"偽物"と嫌悪する大学生の真奈美は、資産家でゲイの潤に、歌舞伎町ナンバー2ホストの聖也を、二人で"共有"することを提案され──。暴力的なまでに切ない、愛の証明。

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