如果你看惯了成濑巳喜男式的女性压抑或大岛渚早期的激进对抗，那么吉田喜重的《血的饥渴》会给你另一种冲击——它不像同类“欲望题材”影片那样直白地宣泄，而是用近乎滞涩的镜头语言，把人物困在闷热的房间里、摇晃的电车中，让每一丝焦灼都从缝隙里渗出来。影片用大量固定机位和逼仄构图，把人物困在欲望与暴力的牢笼里，镜头几乎贴着皮肤拍，让人喘不过气。没什么大场面，全靠气氛压着你。佐田启二收敛起以往温厚的气质，仅凭眼神的游移和手指的细微颤抖，就让退伍军人那种被战争和羞辱掏空后的空洞感呼之欲出。 :)。影片对血迹与镜面反射的重复运用，既是视觉隐喻，也构成了对“凝视”本身的拷问。

　　吉田喜重的第二部导演作品，由其本人编剧。在电影开场时，职员木口高志用枪指着自己的头，请求公司停止裁员，而他则愿意以自己的生命为代价，以换取其他工友继续工作的机会。木口的自杀企图由于其友的干预并未成功，而这一事件也成了轰动一时的新闻。因为木口愿意牺牲自己以保全他人的行为，甚至有保险公司愿意雇佣木口来为公司做宣传。幸存下来的木口发现自己成为了媒体的焦点，而成了名人的他的命运也不再掌握在自己手中了.....

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