和同时期左翼电影惯常的沉重压抑不同，《大路》罕见地将筑路工人的血泪拍成了一首青春进行曲。金焰演的领头青年，硬朗里带着几分天真，不像后来很多革命角色那般板正；黎莉莉的山野少女，健康泼辣，打破了当时银幕上女性柔弱的定式。整部戏没什么复杂情节，就是一群人为了修路和汉奸、和日本飞机较劲，但每个镜头都带着土腥味和汗味，简单直接得像一拳打在胸口。同样是讲底层工人抗争，孙瑜没有像《十字街头》那样聚焦城市青年的彷徨，而是把镜头拉到烈日下的筑路工地，用近乎歌舞片的节奏和大量仰拍镜头，把汗流浃背的劳动场面拍出了古希腊雕塑般的昂扬感。这种“乐观的现实主义”在1930年代影坛罕见。适合对早期左翼电影好奇、想看“浪漫现实主义”初代范本的观众，尤其能感受三十年代华语片少有的雄性气魄。

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