如果你看惯了黑泽明那种大开大合的战争史诗，或者小林正树《人间的条件》里近乎窒息的苦难铺陈，那么木下惠介这部《死战传说》可能会让你觉得——原来战争片也可以这样“轻”。推荐给那些偏爱从人性裂隙而非战场硝烟中审视战争的观众，尤其是对日本电影新浪潮前奏期叙事实验感兴趣的人。田中绢代只有两场戏，却用一个给亡夫倒酒、又默默倒掉的动作，道尽整个时代的哀伤。这片子不追求宏大的阵仗，反而适合那些厌倦了英雄叙事、想看看战争如何碾碎日常的观众。木下惠介没有用大场面堆砌战争，反而把镜头紧紧锁在几个普通人的日常褶皱里——破败的屋檐下，一碗凉粥如何分，一句遗言如何咽。木下惠介用近乎纪录片式的冷静镜头，捕捉荒岛烈日下每一滴汗水、每一次干呕，连枪械卡壳的金属摩擦声都刺得人耳膜发疼。

　　太平洋戦争の末期、北海道の寒村に疎開してきた園部家の娘黄枝子に、村長の息子剛一との縁談がおきた。黄枝子は気が進まぬが、一家がよそ者としてこの村で暮すには、断りきれぬと思う。祖母梅乃と母静子もそんな娘の心を察して返事をためらっている。弟の範雄は若い潔癖感からこの縁談に反対だ。そこへ、長男秀行が病気のため戦場から帰還した。剛一が大陸の戦線で残虐行為を犯しているのを目撃していた秀行は、早速この縁談を断った。村中の園部家迫害が始まった。ただ猟師の信太郎とその娘百合だけは別だった。戦友のいる仙台へ向う秀行は、村境まで送ってくれた百合にほのかな恋情を感じるのだった。ある日、買出し帰りの黄枝子は林の中で剛一におそわれた。黄枝子を迎えにきた百合が剛一にむしゃぶりついた。危機を脱した黄枝子は百合を救おうとし石で剛一をなぐりつけ二人は必死で逃げ出した。剛一の死が村に伝えられ、林巡査らが黄枝子を引渡せと信太郎の家に向うが、百合が猟銃をかまえて近づけない。黄枝子は警察へ行くというが、信太郎は彼女を百合と共に山奥の白雪小屋に逃がす。ここに至り、村人は暴徒と化し、範雄、梅乃、信太郎らが殺された。折しも帰郷した秀行は、争いをやめさせようと小屋へ急行したが、そのとき百合の胸は兇弾につらぬかれた。必死で訴える黄枝子の言葉で、村人たちはやっと平静にもどった。争いは終ったが、百合を呼びつづける秀行の声が悲しい。日本降伏の二日前の出来ごとであった。

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