区别于同类法国新浪潮电影对对话与空间感的狂热迷恋，拉皮德在《同义词》里用冷峻的极简主义镜头，记录了男主角朱利安试图通过洗心革面却不断失败的吞咽过程。 这帮演员尤其是乔纳森·布迪纳和康坦·多尔迈尔，就问你惊不惊？那俩人全程面瘫脸，但眼神里全是戏，就是那种要把人吞噬的绝望。它不靠戏剧性冲突推动情节，而是让主人公在反复的行走与置物中，将法语单词逐个替换成希伯来语，这种枯燥的动作细节反而构成了独特的张力。这部电影特别适合对严肃题材感兴趣、能静下心来品味人物内心流变的观众，它像一面镜子，映照出我们在适应外部规则时的挣扎。看着保罗和托马斯去超市买东西、找路，那种无休止的擦肩而过，其实也是我们在大城市里最真实的孤独写照。影片利用极具专业性的反煽情叙事，如主角在地铁甚至麦当劳中过度详尽的哲学性絮叨，以及对声响与环境特写（如冰块在玻璃杯中的触碰）近乎实验室般的执着捕捉，将弗洛伊德式的逃逸冲动降维成一种近乎笨拙的生存行为艺术。

约亚夫（汤姆·梅西尔 Tom Mercier 饰）是一名以色列退伍军人，他非常向往法国浪漫而又开放的风气，于是只身一人来到了巴黎，结果却惨遭打劫，身上的财物被洗劫一空，就在这个紧要关头，一对艺术家情侣卡洛琳（昆汀·多尔马尔 Quentin Dolmaire 饰）和艾米勒（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰）向约亚夫伸出了援手，令他免于流落街头的厄运。 　　经此一劫，约亚夫决定彻底放弃自己的国籍和身份，做一个彻头彻尾的法国人。他拒绝再说母语，通过背同义词的方式学习法语。很快，约亚夫就发现，卡洛琳和艾米勒虽然对自己表面友善，但其实是在利用他。约亚夫在战场上的悲惨经历成为了艾米勒创作的养分，而卡洛琳则试图通过约亚夫强壮的身体来满足自己无穷无尽的性欲。

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