相比《流浪者》的男性群像或《怒火边界》的集体暴动，《女神们》罕见地将镜头对准巴黎郊区的少女——不是等待拯救的受害者，而是主动闯入毒品世界的“小女巫”。 ☀。欧莱雅·阿玛拉与黛博拉·卢库穆娜的对手戏始终在眼神交错间传递着微妙的权力倾斜——前者外放的狂躁与后者内敛的犹疑，最终在浴室坦白那场戏中完成了一次无需台词的崩塌。导演用手持摄影紧跟杜妮亚在公寓楼里狂奔的喘息，剪接的急促像她偷来的那辆摩托的油表。影片对“逆袭—堕落”的传统叙事做了结构性的打破：前半段看似类型化的犯罪升级，最终被一场突如其来的反高潮彻底瓦解。杜尼娅偶然搭上了一个叫拉贝娅的毒贩，以为终于抓住了通往金钱和自由的梯子。